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1、琵琶的彈奏指法左手指法：　　捺、帶、擻都是用左手指發(fā)音，因音量較弱，故又稱(chēng)虛音。

2、捺、帶、擻：　　捺、帶、擻都是用左手指發(fā)音，因音量較弱，故又稱(chēng)虛音。

3、虛音是與左手彈奏的實(shí)相對(duì)而言的。

(資料圖片)

4、音量方面，實(shí)音較強(qiáng)，虛音較弱。

5、如在樂(lè)曲某些地方恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了虛音與實(shí)音的有機(jī)結(jié)合，可使樂(lè)曲在音量方面增添對(duì)比。

6、這種虛音與實(shí)音組合進(jìn)行的方法，在琵琶傳統(tǒng)文曲中見(jiàn)用最多。

7、現(xiàn)將有關(guān)捺、帶、擻的演奏方法，分別介紹如下。

8、（１）捺　　捺，又稱(chēng)“捺打”、“印”等。

9、演奏捺的方法，是在指關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)中，手指端取勢(shì)將弦身?yè)艮嘣谙嗥肺簧?，使得微聲，捺與前面一音大都成上行進(jìn)行。

10、（２）帶　　帶，又稱(chēng)“帶起”、“帶音”、“放”等。

11、演奏帶的方法：當(dāng)右手彈出前一按音之后，接著在相品位上作向左內(nèi)方或向外方一撥，然后離開(kāi)弦身，帶起一個(gè)較弱或稍強(qiáng)的音來(lái)。

12、帶與前面一音大都成下行進(jìn)行。

13、　　帶起的音，有散音與按音之分。

14、帶起散音時(shí)，須將按指向左內(nèi)方或外方一撥，即可帶出空弦散音來(lái)。

15、帶起按音時(shí)，則須把下行進(jìn)行的后一個(gè)音先用食指（或中指）按在相品位上，然后再作帶的動(dòng)作。

16、（３）擻　　擻，又稱(chēng)“搔”、“搬”、“抓”、“粘”等。

17、演奏擻的方法：用左手指將弦身按在相品位上，用中指或名指在下面搔弦發(fā)音（如用左手中指按弦時(shí)，則用無(wú)名指搔弦），這是擻按音的奏法；如擻空弦散音時(shí)，則可在左手食、中、名三指中選擇一較方便的指頭去搔弦即可。

18、擻弦大都在同一條弦上進(jìn)行。

19、右手指法：　　彈挑類(lèi)括彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、剔、撫、飛、雙飛，而彈、挑是右手指法中最基礎(chǔ)、最重要的指法。

20、其他右手指法都是由彈挑衍變而來(lái)。

21、彈挑類(lèi)：　　包括彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、剔、撫、飛、雙飛，而彈挑是右手指法中最基礎(chǔ)、最重要的指法。

22、其他右手指法如夾彈、滾、分、摭、勾、抹、剔、飛等，都是由彈挑衍變而成。

23、而琵琶二字的命名，亦出自彈挑。

24、劉熙《釋名》和應(yīng)劭《風(fēng)俗通》中，都有“推手前曰枇（即彈），引手卻曰杷（即挑，“琵琶”古作“枇杷”）的記載。

25、a．彈：是用右手食指指甲端（一般用與拇指相鄰側(cè)的指甲端）觸弦，將弦向左彈出發(fā)音。

26、b．挑：是用右手拇指指甲端（一般用大指外側(cè)的指甲端）觸弦，將弦向右挑進(jìn)發(fā)音。

27、彈挑類(lèi)其他指法的演奏方法：c．夾彈：是用彈和挑在弦上作連續(xù)均勻而不很快的動(dòng)，每拍依曲調(diào)節(jié)奏的快慢，一般作四聲，有的或作二聲。

28、d．滾：演奏方法與夾彈相同。

29、但在速度上則較夾彈快一倍，即每拍依曲調(diào)節(jié)奏的快慢，一般作八聲，有的作十六聲。

30、e．剔：是用中指甲向左將弦剔出。

31、f．撫：是用中指肉將弦向右撫進(jìn)。

32、g．雙彈：是用食指甲將相鄰的兩條弦向左同時(shí)彈出。

33、h．雙挑：是用拇指甲將相鄰的兩條弦向右同時(shí)挑進(jìn)。

34、i．飛：是用名指甲將弦向左飛出。

35、j．雙飛：是用食指甲彈左面的弦，拇指甲挑右面的弦，要連而不斷。

36、輪指是五指循環(huán)周而復(fù)始的演奏，是彈琵琶時(shí)獲得長(zhǎng)音的主要方法。

37、輪指的演奏方法：輪類(lèi)：　　二胡等拉弦樂(lè)器演奏長(zhǎng)音時(shí)，可拉“長(zhǎng)弓”來(lái)得到連續(xù)不斷的長(zhǎng)音。

38、笛子等吹奏樂(lè)器，演奏長(zhǎng)音時(shí)，可一口氣吹出連續(xù)不斷的長(zhǎng)音。

39、琵琶等彈弦樂(lè)器演奏長(zhǎng)音時(shí)，就須用“輪”或“滾”、“搖”等指法，利用同一音位的各個(gè)快速單音聯(lián)成了一個(gè)長(zhǎng)音。

40、用長(zhǎng)弓與一口氣吹的長(zhǎng)音，是毫無(wú)間斷的長(zhǎng)音。

41、用輪或滾搖的長(zhǎng)音，在長(zhǎng)音的中間，存在無(wú)數(shù)的短促間歇。

42、　　輪指的定度：以右手指為第一、中指第二、無(wú)名指第三、小指第四，一個(gè)接一個(gè)依次順向（左前方）彈出；接著大指為第五由反向挑進(jìn)得五聲稱(chēng)一輪。

43、這種五指循環(huán)周而復(fù)始的演奏指法稱(chēng)為輪指。

44、輪指時(shí)五個(gè)手指擊弦的時(shí)間間距要均勻，聲音要統(tǒng)一。

45、　　輪有兩種奏法：一種叫“下出輪”，是先用右手的小、名、中、食指次第向左彈出，然后拇指向右挑進(jìn)。

46、由于它是先用小指開(kāi)始作輪，因此叫做“下出輪”。

47、清代浙派多用此法。

48、其優(yōu)點(diǎn)是各指的發(fā)音量易于相仿；缺點(diǎn)是音量一般較弱些。

49、另一種叫做“上出輪”，是先用右手拇指或食指在上面開(kāi)始作輪的，清代直隸派多用此法。

50、其優(yōu)點(diǎn)是發(fā)音量一般較強(qiáng)些；缺點(diǎn)是各指的發(fā)音量易致強(qiáng)弱不一。

51、由于目前大都采用了“上出輪”的方法，因此就以介紹上出輪為主。

52、劃、拂、掃、撇類(lèi)都是在同一時(shí)間有四個(gè)音（或三個(gè)音）一齊發(fā)音的指法。

53、在演奏和音或和弦時(shí)，大都采用這類(lèi)指法，常用在樂(lè)曲的重音和高潮處。

54、劃、拂、掃、撇類(lèi)　　劃、拂、掃、撇類(lèi)，包括劃三弦、拂三弦、滾二弦、滾三弦、滾四弦、臨、掛。

55、都是在同一時(shí)間有四個(gè)音（或三個(gè)音）一齊發(fā)音的指法。

56、在演奏和音或和弦時(shí)，大都采用這類(lèi)指法。

57、此類(lèi)的發(fā)音量較強(qiáng)，易于作出激烈而有力表現(xiàn)，能突出重音，強(qiáng)化節(jié)奏，因此，在樂(lè)曲的重音和高潮處常配用這類(lèi)指法。

58、a．劃：用右手食指甲由纏弦至子弦向左急速?gòu)椝南胰缫宦暋?/p>

59、b．拂：用右手拇指甲由子弦至纏弦向右急速?gòu)椝南胰缫宦暋?/p>

60、c．掃：用右手小、名、中、食四指排齊，由纏弦至子弦向左急速掃出如一聲。

61、d．撇：用右手小、名、中、食四指排齊，由子弦至纏弦向右急速撇進(jìn)如一聲。

62、e．劃三弦：用右手食指自右向左急速?gòu)椣噜彽娜龡l弦。

63、f．拂三弦：用右手拇指自左向右急速挑相鄰的三條弦。

64、g．滾二弦：用右手拇、食兩指在相鄰的二條弦上作連續(xù)而快速的彈挑。

65、h．滾三弦：用右手拇、食兩指在相鄰的三條弦上作連續(xù)而快速的彈挑。

66、i．滾四弦：用右手拇、食兩指在相鄰的四條弦上作連續(xù)而快速的彈挑。

67、j．臨：用右手拇指自子弦而中弦、老弦、纏弦向右次第挑進(jìn)。

68、k．掛：用右手食指自纏弦而老弦、中弦、子弦向左次第彈出。

69、摭分和勾打類(lèi)：a．勾：用右手拇指肉觸弦，取勢(shì)向左勾出。

70、b．抹：用右手食指肉觸弦，取勢(shì)向右抹進(jìn)。

71、c．摭：用右手拇指勾同時(shí)食指抹。

72、d．分：用右手拇指甲向右挑，食指甲向左彈，兩指同時(shí)觸弦發(fā)音。

73、e．扣：用右手拇指向左勾，同時(shí)食指向左彈。

74、f．勾打：“勾打”又稱(chēng)“勾搭”，在實(shí)際演奏中，曾有各種不同組合形式。

75、每組二聲的是勾搭類(lèi)最原始的演奏形式，其他各種都是由二聲衍變引伸而成，其中又以每組四聲的見(jiàn)用最多。

76、　　二聲的勾打：第一聲用拇指勾右面的一條弦，第二聲用食指抹左面的一條弦，大都作連續(xù)反復(fù)進(jìn)行。

77、傳統(tǒng)稱(chēng)作“勾搭”，俗稱(chēng)“小勾打”。

78、　　四聲的勾打，奏法有多種形式，名稱(chēng)也不一致，這里主要介紹常用的“鳳點(diǎn)頭”：第一聲摭子纏弦，第二聲食指彈子弦，第三聲食指抹子弦，第四聲食指彈子弦，大都連續(xù)反復(fù)進(jìn)行。

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